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文丨快报

编辑丨百万

他年轻时在平江插队种地，被拉去电影厂扛器材，一下就着了迷，后来考进那所最出名的电影学院摄影系，同届同学里有好几个日后撑起半边天的人物。

他先扛机器，再坐到监视器后面，几十年只干一件事，把历史搬进电视机，戏里他讲规矩，戏外那账一直没算清。

五婚五离，“毁”了半个娱圈美人的风流导演张黎，现在过得怎样了。

镜头里的秩序

要说他，得先说戏。《走向共和》把晚清那摊子烂事摊开，一集一集往下压，看得人喘不上气。

《大明王朝1566》更狠，朝堂上一句话能翻出三层意思，评分至今挂在高处，《人间正道是沧桑》把一家人的命运拴在大时代上，《少帅》又把一个争议人物拍得能被人理解。

这些片子有个共同点，全是讲人和规矩怎么较劲，他镜头里的世界特别讲秩序，谁在上谁在下，一句话该谁说，一道门该谁进，清清楚楚。

这份本事是从摄影机后头一点点磨出来的，他插过队，扛过机器，知道底层什么滋味，拍大时代里的小人物，手上不飘。

可一个人把秩序拍得这么透，未必代表他自己愿意活在那套秩序里，这就得说到另一本账了。

片场里的关系

外界给他算的账是五段婚姻，全散了，再加上一串传了很多年的名字，这些事经得起公开较真的其实不多。

他自己公开认下来的那段婚姻，前后只撑了三年，留下一个儿子，其余那些多半是媒体拼出来的，当事人不怎么提，也不必替他添油加醋。

真正被讲得最久的，是跟宋佳那件事，前些年拍那部以老厂区为背景的戏，她刚入行没几年，二十多岁，他已经是圈里说话有分量的人。

片场里他给这个年轻演员的耐心，旁人看得清楚，后来他离了婚，两个人一住好几年，最后还是散了。

这段关系为什么让外人印象深，不是因为年纪差，是因为它太像他剪片子的方式，一条不满意就推翻重来。

剧组这地方本来就容易出事，几个月关在一起，灯一打，镜头一对，人和人就近了，可亲近归亲近，关系是要维护的，他大概从来没学过这门功课。

那些说他毁了谁的说法我不太认同，后来这些人一个个都站住了，谁也没真被他毁掉，倒是他自己，把日子过成了一部一直在改的片子。

运河上的新戏

最近这位快七十的导演又有新动静，他跟青年演员成毅合作的古装大戏《两京十五日》，去年秋天在无锡开机，

改编的是马伯庸那本同名长篇，讲洪熙年间太子朱瞻基从南京出发，沿大运河十五天内赶回北京的那场生死奔波。

全剧四十集，江苏的影视公司立项出品，他和另一位导演联合执导，成毅领衔演太子，林更新演那个一路护送的捕快，姜珮瑶、吴幸键也在名单里。

最费劲的地方在实景，剧组搭了三万多平方米的场子，按古法复刻明代官船和市井街面，前阵子先导片放出来，运河上的船、雨里的刀、码头的灯，一眼就是他惯用的那种压着拍的调子。

拍摄期间还出过小插曲，成毅在武术场受了伤，自己发文报平安，说武行兄弟比演员更容易挂彩。

快七十的人了，还愿意在实景里风吹日晒地熬，这份劲头比传闻实在，回到那个问题，他现在过得怎样。

答案没那么戏剧化，他还在拍，还在改，还在跟一帮年轻人磨戏，所谓晚节、所谓神坛，这些词都是外人给他挂的牌子，挂上去容易，摘下来也不难。

更值得琢磨的一点是，一个人能在一件事上做到顶尖，在另一件事上始终不及格，两者并不互相抵消。

他拍出那么多讲秩序的作品，自己却一辈子没学会在关系里守规矩，谈不上报应，更像很多创作者的共性，耐心全给了作品，留给身边人的只剩残渣。

那些被牵连过的人，如今各有各的路，这本身就很说明问题，谁也没真的被谁毁掉，人这一生，能把一件事做到让人记住已属不易，剩下的账，只能自己慢慢还。

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