一部AI漫剧，播放量竟然突破15亿次，换算下来，相当于全国14亿人每人都看过一遍还不止。
更让人意外的是，做出这部爆款的不是影视公司，也不是专业导演，而是苏州大学一名还没毕业的大三学生肖天乐。

一台电脑、一个小团队，不到一年时间，他带着团队做出数百部漫剧，累计营收超过300万元，其中一部作品就创收200多万元。
别人还在为毕业找工作发愁，他已经开始和资方谈合作，甚至注册了自己的公司。
这件事最有意思的地方在于，AI没有让影视创作变得毫无门槛，却让一个原本和影视行业不沾边的工科学生，找到了闯入这个行业的机会。

肖天乐并不是突然冒出来的天才，他真正的优势，是早早就对影像创作产生了兴趣。高中时，他喜欢拍微电影，经常拿着相机琢磨镜头和故事。进入大学后，虽然学的是机械电子工程，但他没有把这个爱好丢掉，反而利用课余时间自学剪辑，研究调色、转场和配乐。去年11月，AI生图、AI配音、AI视频工具逐渐成熟，他意识到，过去需要摄影机、演员和专业制作团队才能完成的内容，现在有机会用AI降低制作成本。于是，他决定试一把。可真正动手后才发现，软件会生成画面，不代表它能自动生成一部好看的剧。剧本平淡、人物动作变形、表情不自然，随便一个问题都可能让成片无法使用。最初那段时间，他几乎什么都得自己摸索，忙到深夜也是家常便饭。

转机出现在一次学徒经历中。一家公司愿意给他机会，让他参与真实的短剧项目。这次经历改变了他的思路。以前他只关心画面漂不漂亮，后来才明白，漫剧真正考验的是整套内容生产能力。观众为什么愿意点开，前三秒怎样留住人，剧情怎样制造冲突，人物怎样一步步把情绪推上去，这些都不是AI简单生成几个画面就能解决的。跟着前辈学习，他从一个只会调整提示词、制作单帧画面的新人，逐渐掌握了脚本梳理、分镜设计、配音、剪辑和项目统筹。更重要的是，他开始接触商业项目，知道作品不仅要做出来，还要有人愿意买单。后来，有人把一部120分钟的漫剧项目交给他，要求一周完成。为了抓住机会，他一个人承担了从剧本到成片的全部工作，几乎每天熬到凌晨。这次经历虽然辛苦，却让他真正摸清了整条制作链路。

真正让他尝到创业甜头的，是一次小团队协作。肖天乐后来和伙伴们组成团队，5个人只用了7天，就连续完成了3部漫剧，其中一部成功出圈，带来了20多万元营收。这个结果让团队看到了机会，也让原本只是个人摸索的创作，逐渐变成了一门可以持续运转的生意。此后，他们不断承接项目、打磨作品，累计制作了数百部漫剧。团队的分工也越来越清楚，有人负责剧本，有人负责画面生成，有人处理配音和后期，还有人负责项目对接。线上协作并没有想象中那么混乱，只要任务、标准和交付时间明确，几个人就能把原本复杂的制作流程拆开完成。随着业务扩大，团队逐渐发展到十多人，肖天乐也从亲自处理每个镜头，转向统筹整个项目。

而真正让这门生意发生质变的，是那部播放量突破15亿次的爆款作品。此前，团队已经做过不少项目，也积累了一定经验，但这次成绩还是超出了预期。单部作品创收超过200万元，不到一年累计营收超过300万元。很多人看到这里，第一反应就是AI漫剧赚钱太容易了，找几款软件，输入提示词，再把视频发到网上，似乎就能等着收钱。实际上，肖天乐的收入背后，既有前期项目制作积累，也有团队承接商业订单的业务，更有爆款作品带来的巨大收益。团队后来还开始承接高价值商业订单，同时进行原创漫剧创作。换句话说，AI只是降低了制作门槛，真正把作品变成收入的，仍然是项目交付能力、内容质量和商业合作。300万元是营收，不等于最终落袋的净利润，而那200多万元也不是每部作品都能复制的成绩。

更有意思的是，事业刚刚跑起来，肖天乐并没有满足于一直做流水线漫剧。今年8月底，他在苏州吴江注册了公司，决定毕业后留在当地发展。一边继续承接商业项目，一边尝试打造原创作品。他甚至已经把目光放到了传统影视创作领域，希望进一步学习导演和编剧，招纳更多人才，将来做出能够登上大银幕的作品。对于一个还没毕业的大学生来说，这个转变颇有意思。原本是借助AI进入影视行业，如今却开始希望摆脱单纯依靠AI快速生产内容的模式。他也意识到，观众看多了千篇一律的爽剧，迟早会产生审美疲劳。技术可以让画面生成得更快，却无法保证每个故事都能打动人。

肖天乐的经历，最让人羡慕的不是15亿播放，也不只是300万元营收，而是一个普通大学生找到了新的职业入口。宿舍里的那台电脑是起点，真正让他走到今天的，是不断试错、学习和把作品做好的能力。AI漫剧的风口还在变化，但下一部爆款，显然不会因为多输入几句提示词就自动出现。

（信源：沂蒙晚报）