知書club 新书介绍丨本书为“历史之眼”系列开篇之作，聚焦图像表征的立场与位置问题，以德国诗人、戏剧家贝托尔特·布莱希特对战争的反思为核心，剖析其理论选择与方法路径。1933—1955年流亡期间，布莱希特始终致力于理解亲历的那段残酷历史。无论是在《工作日志》中，还是在图集《战争入门读本》里，他都对第二次世界大战相关的视觉资料与摄影报道进行剪切、粘贴、重组与评注。由此形成的蒙太奇式认知，成为标准历史叙事的替代方案；它以诗意而解构的形式，揭示出大量未被察觉的主题、症候以及贯穿事件的深层内在关联。布莱希特的这些实践，最终成为历史诉求、政治参与和美学维度交汇的典范。

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法国当代哲学家、艺术史学家乔治·迪迪-于贝尔曼“历史之眼”宏大系列的开篇之作○法国当代哲学家、艺术史学家、《在图像面前》《在时间面前》作者——乔治·迪迪-于贝尔曼宏大写作计划6卷本“历史之眼”的开篇之作。●以贝托尔特·布莱希特的图集《工作日志》《战争入门读本》为核心，结合布莱希特的隽语诗、间离理论，探析图像蒙太奇与历史叙事的辩证关系。○透过本雅明的启迪和阿比·瓦尔堡的“情念程式”，重新打开图像的历史潜能：“图像，一旦在细节中得以分析，然后在图集中得以比较和“重装”，就能让人领会历史的辩证法本身。”●乔治·迪迪-于贝尔曼借勒内·夏尔之语发出呼喊：“唯有双眼，尚能发出呼喊。”

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