陈楚生🎶陈楚生新专辑荒芜之境

「里里语录」以及一些关于专辑的碎碎念。

“人类要面对的共同挑战已经很多了，不应该再包括彼此。”——陈楚生《歌手2025》

2024年听春龙交响夜的时候听到大佑哥说“渴望找寻一种除了竞争之外的人与人之间的关系”，对此深以为然。

后来知道小弟在《歌手》第六期选择唱《未来的主人翁》，就又想起了这句话。

大佑哥在舞台上还不断地和我们说“音乐到最后其实就是一颗心，它一定是出于爱”，这也是自己多年来听音乐最终想要追求的一种“非竞争”“兼相爱，交相利” “非攻”“纯粹”“包容”的音乐环境和音乐感受，音乐的环境本质上也是在折射人的环境（创作者和听者的处境）。

这也是这么些年听小弟觉得幸福的原因，因为听到小弟的心从未荒芜，小弟在音乐里给出了很多很多的爱，他对世界的爱，对社会的爱，对家庭的爱，对朋友的爱，对陌生人的爱，对歌迷朋友和普通听者的爱，对自己的爱。

是的，如果小弟不是如此珍惜自己如此爱重音乐，他又怎会继续创作出诚实到底，不断超越的作品。

从“涂鸦”到“荒芜”，小弟依旧在这两张专辑里持续直面生命的本质，生活的本质，生存的本质。

在人的生存现状里，是不是非要人为制造人与人之间的对立？

《隔壁阿丑》和《我的衣裳》都是在追问生存本质的作品，《荒岛》&《鹿回头》，《远行的人》&《无声的祭坛》，也都是这样的作品。

从“就这样把日子过的七七八八 像活泥巴”，“远方的星星啊 脚下的泥土啊”到“走过泥泞的小路”“待花海看尽后 也看入泥”，小弟的音乐首尾照应，有始有终。

大佑哥正好说过，音乐应该是这个时代最接近土地的事物，好音乐是从土地里生长出来的。

故土，故乡，乡土，热土……人的一生都和泥土有关。

泥土意味着孕育与臣服，而非猎杀和反抗。

小弟的音乐里总是有很多关于泥土的意象，是很原始的生命力。

“孕育” 是泥土的母性，是向上生长的力量。它沉默地给予种子养分，让生命破土而出，代表着创造、生机与无限可能。

“臣服” 是泥土的归性，是向下接纳的智慧。它承受践踏、被犁铧划开、被雨水冲刷，却从不抵抗。它接纳一切落叶归根、万物腐朽，将它们化为自身的一部分。这种臣服不是懦弱，而是一种深沉的信任——把自己完全交托给更大的自然秩序。这是我理解的“荒芜之境”。

泥土既是子宫，也是坟墓；既是起点，也是归宿。它教会我们一种天道：真正的生命力往往诞生于甘愿低伏的时刻。就好像真正的好音乐让人学会包容和谦卑，要有良心和敬畏之心。

同理，喜欢音乐喜欢竞技体育是因为它们在某个瞬间让我相信一个终极人生真谛：人没有必要把他者/对方当作一个必须要去跨越的障碍，人最大的障碍其实只是自己。但音乐的本质绝非竞技。它是分享，传递，传承……是珍惜的心和感恩的心。

接受任何古怪自由的表达，但并不接受纯粹恶意的表达。即使是在音乐里。

希望小弟因为自己的创作收到更多的理解和善意，希望这一程的荒芜之境带给人的感受始终是幸福的回流，是温暖的照亮，是笃定的守护，是明净的生机。

谢谢你还在思索，还在创作，还在愿望，还在求索。你的音乐真的非常陈楚生。谢谢你还在唱，还在做自己。小弟，谢谢你。