传统帖学正统派，为何始终把王铎划入丑书范畴？

传统帖学正统派守着的审美核心是二王一脉的中和、雅正、不激不厉。拿这把尺子去量，王铎的字就显得有些出格。他不仅把字写得倾侧，还在用墨方面弄出强烈的枯润对比。

章法上的大开大合，也都跟帖学想要的温润含蓄冲突。清代帖学家如朱履贞，就明确对这种“纵横驰骋”的写法表示过不满。同时，帖学体系一向把书品和人品捆在一起。

王铎的贰臣经历，更让正统派有了把他排挤出主流谱系的理由，视其为“浊流”。康乾时期上下推崇董其昌、赵孟頫，举国承习秀美之风，他那被形容为“粗野”的格调自然会被划进警惕范围。

即便到了当代，部分恪守帖学纯粹性的论者，仍然认为王铎破坏了晋唐经典手札的优雅，所以总念念不忘地以“丑书”称呼他。这种划分更多是流派立场的自我维护，并不是对王铎书法本体的全面考量。