第八集末尾李祯烧烟炱这段拍得真美，让我想起了Meyer Abrams的一本书：《镜与灯》，这本书是现代文学理论很有名的一本书。为什么把书名命为“镜与灯”，因为艺术点亮世界，艺术照亮自我。Abrams在书中提出了文学要素四理论：作品、世界、艺术家、受众。制墨是工匠的挥毫，作品即墨的质地，世界即墨的种类，艺术家即墨的品类，受众即买墨之人，四者结合在一起，是风格形成的基础。制墨除了寻找风格，也要有自己的墨道。李金水说：“风清气正，是李家的道；生死与共，是骆文松的道，与权贵结交，是骆寒璋的道。”墨道不是对四要素的被动整合，而是主动重写四要素的关系，终究要想明白，要什么样的质地、哪些种类、什么样的自己、为谁而制。

李祯踏上了寻找墨道之路。她父亲说，制墨要观、听、嗅，“小小斗室，隐着三十二峰，岩泉鸟兽，烟霞云海，巍巍嵯峨四千仞”。这句话化用于李白写黄山的诗句：“‌黄山四千仞，三十二莲峰。”墨块虽小，却凝聚了烟、胶、香以及工匠对自然万物的感知，无论制墨者还是挥毫者，都需要将广阔的世界收纳于方寸之间。烧烟炱这一段的美，是李祯在被动反应到主动照亮的过程中，找到了属于她的那一片山海。帘外的目光，担忧、质疑、探究、嘲笑，而她选择蒙住眼，在那一刻，她屏蔽了所有嘈杂，专注于灯草燃烧时的动静，火光透出的暖意。灯是智慧，也是光明，“譬如一灯入于暗室，百千年暗，悉能破尽。” 灯陪伴她，她点燃了灯，成就自己的那一刻，没有旁人，只有灯与她，烟与火，不是诗人选择了笔墨，而是匠人用烟火写成了诗。

伍尔夫说，女人想要写小说，她就必须有钱，还得有一间属于自己的房间。当帘内的李祯背对着众人，安静地烧烟炱的时候，她不是谁的孙女，不是谁的学徒，她只是自己。当她心有山海时，她要有一方安静之处，和一盏为自己点亮的灯。