桂馥与金农隶书风格差异在哪？

金农和桂馥都是乾隆年间的人，都写隶书，但风格完全走向了两个极端。金农的隶书是极度的“我自用我法”，桂馥的隶书是极度的“我遵汉人法”。

金农早期的隶书还比较规整，到了晚年写出“漆书”，那就完全是他的个人创造了。他用的笔可能是剪过毫的，横画极粗，竖画极细，像刷子刷出来的一样。他在结字上也不管汉碑的规矩，重心忽高忽低，有一种朴拙的幽默感。

桂馥的隶书几乎看不出这种刻意造作的痕迹。桂馥的笔毫是正常的，笔法是传承有序的。他不追求笔画之间强烈的粗细对比，而是追求一种均匀的质感和力感。金农的字一眼就能认出来，辨识度极高；桂馥的字混在一堆清人隶书里，乍看并不抢眼。

在取法上，金农早期学过《华山碑》，但他后来更多的是在造自己的图式。桂馥一生都在《张迁》《史晨》《礼器》这些经典汉碑里打转，试图把它们消化重组，而不是另起炉灶。

从审美气质上说，金农的隶书是出世的、野逸的，有一种方外之人的奇思妙想。桂馥的隶书是入世的、庙堂的，有一种学者大儒的端谨平和。金农胜在一个“奇”字，桂馥胜在一个“正”字。两人虽然同在一个时代，但艺术方向南辕北辙。