桂馥隶书的“篆籀气”到底怎么体现？

“篆籀气”这个说法在书法品评里有时比较虚。具体到桂馥的隶书作品上，它主要表现为用笔的圆劲和结体的古拙。

先从用笔方面看。一般人写隶书的横画，习惯侧锋切入，然后转中锋行笔。桂馥起笔时，笔锋的转换过程极其微妙，甚至很多时候是直接把篆书圆起笔的习惯带进来了。他笔下的线条边缘，没有那种刀切的锋利感，而是钝钝的、厚厚的。

这种线条在运行过程中，不是平铺直叙地滑过去。仔细观察他的墨迹，能感觉到笔锋在纸上有一种微弱的阻力，像是在推动什么重物。这种力不是抖出来的，是控制著笔速，让笔锋自然涩进。这就是篆书用笔里常讲的“如锥画沙”。

再看他的结字。隶书本来应该扁一些，但桂馥有些字有意保留了篆书修长的体态，或者是把本该向左右伸展的撇捺收敛起来，变成向下引的态势。这种处理使得字形外轮廓不是扁方的，而是趋向于长方或者正方。

最明显的体现是在转折处。汉隶的折笔很多是断开的，分两笔写。桂馥有时候会像写篆书一样，通过调锋把转折连起来写，形成一种圆转的拐角。这种拐角不带棱，显得字里有一团和气在流转。